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在声乐演唱与教学中的科学发声方法的一点体会

来源:万方期刊网  时间:2017-09-29 09:19:56  点击:

作者: 胡彩花

  内容摘要:唱歌是一门艺术的声音,它是通过美丽的声音来表达思想和情感喜怒哀乐。声音是歌唱的主要形式,是衡量歌唱的唯一标准。
  关键词:美声唱法呼吸打开喉咙咬字吐字
  在学习美声唱法过程中,由于声音概念上的误解或者没有掌握好科学发声方法等等原因,常犯很多毛病。比如喉部挤、卡、压、撑的毛病是常见的,还有不讲究歌唱的科学方法而喊歌、叫歌;气沉不下去,吸进去的气总是憋在胸部里,以及模仿得多造成发音位置低,歌唱时喉部带来很重的负担。咬字时,舌根紧、牙、唇等部位的动作不自然或过于用力;还有过分强调打开喉头,忽视气息的运用,造成喉头僵硬,撑着喉头歌唱。这些毛病,如果不及时指导克服,不但唱不好歌,长此以往,声带也会遭到损害,最终发生病变。具体纠正方法有以下几方面可参考。
  一、运用自然呼吸状态下歌唱
  意大利人认为:“没有呼吸不会唱歌。“这意味着他们非常重视气息在歌唱中的重要作用。从某种意义上说,没有科学理论和应用技术,便是意大利美声唱法的歌唱呼吸。美声唱法最关注的是自然的呼吸。世界著名男高音歌唱家梅奥块尔说,“学会唱歌可以从躺姿,获取自然呼吸的经验。“意大利女高音苔巴尔蒂说:“歌手应该良好的把握通过长期实践和所谓的“美声唱法”的原则,即呼吸吸通过完整、自由、坚实隔膜呼吸的控制;然后,自然的把气息送出去。”
 
  二、打开喉咙的状态下歌唱
  意大利人在歌声发声坚称人们要放下喉头,要在歌唱时须“保持吸气时喉咙的位置。提出使用的方法“半打哈欠打开喉咙和咽部”,为了要求得正确的固定发声方法,须设法有意识的把咽喉部位打开。他们强调需松弛的舌头,嘴巴张开,下巴必须灵活,使咽喉部没有压力的感觉,因为脖子和咽喉部的灵活与否决定的弹性的下巴。”“喉咙紧张,严重的鼻音”的歌唱的方法,是一种“致命的歌唱”。的角度来看,从喉咙唱歌位置低于民间歌唱,美声唱法的位置使美声唱法的声音是慷慨,圆润、光滑和声音更为自然放松。他们反对“白声”,“各种音色中是最无法忍受的的没有光泽太开放的声调”。他们强调声音的连贯性,兰墙尔蒂在《歌唱艺术》中“写道:“谁不连贯地唱歌,就不是唱歌。“他们强调在同一音高睥渐强渐弱能力,认为“如果能够把一个音上的渐强渐弱唱得很好,这就意味着他已成为一个歌唱家了。”
  喉音是由于不懂得深入通畅的气息支持的人,往往加大舌根、喉头的力量来发声而引起的,从而出现干涩、沉重、浑浊的喉音。鼻音是由于舌中后部抬高,软腭无力抬不起来,喉咙未能打开的原因而造成的,于是便发出类似伤风感冒一般晦暗沉闷、嗡嗡的声音。
 
  在80年代意大利大师基诺,贝基说:“打开喉咙很简单,只是一个哈欠。“不困时打哈欠必须深吸一口气。如果你能“打哈欠”条件下唱歌,声音必然是垂直畅通,容易获得高位置掩盖的声音的颜色。因此,打哈欠实践”的目的是利用打哈欠的自然状态,获得良好的歌唱生理学、经验和感觉需要放松喉咙唱歌,放下喉头,呼吸深而流畅,找到正确的歌唱呼吸,和共鸣法。
  打呵欠,整个胸部全面扩张,从而促进左右肺叶开放,肺部的压力小于外部气压,通过打开喉咙,空气进入肺部的低端肺。在这一点上,隔膜由于肺部的压力也全面下降,已经扩散到上腹部,腰部、背部形成反冲。呼吸器官在打哈欠时总体扩张,深度和吸气过程,稳定气息奠定了基础。
  因此,呼吸生理现象的“打哈欠”低位置,声音高位置的自然状态,对获得正确的歌唱呼吸有了一定的作用。也就是说深呼吸练习对歌唱者有着很重要的调节作用。有了深呼吸才能唱好高音。
  三、咬字、吐字的清晰
  美声唱法的咬字吐字的清晰,是意大利语的语音结构特点和意大利人对声音美的观念上的认识问题。美声唱法极为重视元音的歌唱方法,“如果母音唱不好,歌声就要受到不良影响”。母音是由发自声带的基音振动和发自共鸣器官的泛音混合而成的。因此,美声唱法从某种意义上讲,是歌唱时,把靠前的辅音尽可能快地转移到靠后的元音位置上,故咬辅音的力度相对松一点,咬合时间短一些,另外还需作相应的口型调整,强调牙关的开启和口腔的纵向打开。
  咬字器官主要指的是口腔。吐字咬字技术,主要靠口腔内的唇、舌、齿、牙、喉等不同部位的活动及口的开合、大小、圆扁位置变化等等,来改变着各个元音音色的不同功能及不同的作用。因此,发音器官,咬字器官的听觉,对演唱者在演唱时,调节音色起着很大的作用。
  参考文献
  1、李晋伟、李晋瑗《沈湘声乐教学艺术》,华乐出版社2003年2月
  2、尚家骧,《欧洲声乐发展史》,华乐出版社2003年5月

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